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Les images proviennent de diverses sources: Night and Fog is the first major French film about the concentration camps. La genèse du film révèle une attention nouvelle portée par son commanditaire, le Comité d’histoire de la deuxième guerre mondiale présidé par Henri Michel , à la politique d’extermination nazie au moment de la commémoration du dixième anniversaire de l’ouverture des camps. Dans ce contexte, le film réalisé par A. La multiplication des camps à partir de cette visite. Cayrol, qui intervient en dernier dans la chaîne collective de fabrication du film, les historiens commençant d’ailleurs à manifester leur mauvaise humeur, en ayant le sentiment d’avoir été un peu dépossédés du contrôle du montage. Pour les autres, on trie tout de suite.

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L’auteur du commentaire, J. Un crématoire, cela pouvait prendre, à l’occasion, un petit air de carte postale. A le fixer exactement s’est employé Léon Poliakov. Mais je ne l’ai jamais reçu puisque j’ai reçu une lettre à la place disant qu’étant donné le caractère du film, on ne pouvait nous communiquer aucun document de leurs services Le travail de cette idéologie sur les gardiens du camp n’est cependant pas fait. Cette cour du block 11 dérobée au regard, arrangée pour la fusillade avec son mur protégé contre le ricochet des balles. C’est une question de prix ou ils ne voulaient pas communiquer les documents?

Nuit et brouillard

Night and Fog is the first major French film about the concentration camps. Since its first release, init was played both in commercial and art theaters, thanks to a short running time 31 min. Some demanding teachers organized current screenings of the picture in the classroom. Then, the authorities required the film to be one of the readers of the students, allowing it to become a sort of compulsory reference when it cornes to dealing with the Holocaust in schools or fighting the resurgence of antisemitism in French society it was broadcast on all TV channels after the desecration of the Jewish cemetery in Carpentras in This official recognition could make us believe that Cayrol and Resnais’s work, produced by Anatole Dauman for Argos Pictures, received as soon as it was released an enthusiastic welcome.

Or that, at least, a consensus had been finally reached over the years, because of the gravity of the film’s purpose and the aesthetic and ethic framework brouillrd which it was made.

Actually, it proved to be problematic inand still is some 46 years latter. This paper deals, for example, with the following: La période des années se distingue-t-elle vraiment par une absence d’intérêt historiographique pour l’histoire du génocide des juifs d’Europe? L’analyse du film réalisé en par Alain Resnais, Nuit et Brouillard, grâce à l’ouverture des archives du producteur Anatole Dauman, démontre qu’il n’en est rien.

La genèse du film révèle une attention nouvelle portée par son commanditaire, le Comité d’histoire de la deuxième guerre brluillard présidé nuot Henri Michelà la politique d’extermination nazie au moment de la commémoration du dixième anniversaire de l’ouverture des camps.

Nuit et Brouillard d’Alain Resnais, une mémoire pour demain

En comparant le manuscrit du scénario rédigé par Alain Resnais et le commentaire de Jean Cayrol, l’on apprend que c’est in extremis que la mention du génocide a disparu. Cet article revient sur les conditions de collaboration entre les différents partenaires du film et propose une série d’explications sur la vision du système concentrationnaire proposée.

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Nuit et Brouillard est le premier film français d’importance évoquant le système concentrationnaire nazi1. Depuis sa première diffusion, enil a connu une carrière autant commerciale qu’artistique, sa courte durée – trente minutes – permettant de le projeter facilement dans les salles de cinéma comme dans les circuits d’Art et Essai.

Quelques enseignants exigeants, comme Henri Agel, le firent découvrir à des générations d’étudiants2, avant que les pouvoirs publics en imposent à plusieurs reprises la projection à l’école pour lutter contre la résurgence de l’antisémitisme dans la société française.

Il fut ainsi programmé sur toutes les chaînes de télévision lors de la profanation du cimetière juif de. Or il n’en fut rien en et, de manière plus diffuse, on peut affirmer qu’il n’en est rien quarante-six ans plus tard. A peine terminé, Nuit et Brouillard, pourtant immédiatement distingué par la critique grâce à l’attribution du prix Jean-Vigo3, eut d’abord à composer avec plusieurs formes de censure. La première vint de la Commission de classement des films qui voulut obliger A. Resnais à supprimer des plans de cadavres, jugés trop choquants, et, surtout, la photographie montrant en amorce un gendarme français surveillant le camp de Pithiviers4.

Puis, à l’annonce de sa candidature à la sélection officielle du Festival international de Cannes, le film se trouva impliqué dans un imbroglio politico- diplomatique: Commencée de manière houleuse, la carrière de Nuit et Brouillard connut par la suite une sorte d’institutionnalisation qui entraîna une deuxième vague de critiques concernant la pertinence de son statut de référence en regard de l’histoire du génocide des juifs.

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Nuit et brouillard – Court Métrage – AlloCiné

Depuis les annéesce qui ressort c’est quand même la différence entre ceux qui étaient déportés pour des raisons d’opposition politique au nazisme et ceux qui étaient déportés parce qu’ils étaient nés juifs6. En reconstruisant la genèse du film, on tentera de mettre en évidence la manière dont son équipe de réalisation a constamment tenté de partager puis de croiser des approches hétérogènes du système concentrationnaire nazi.

Cependant, notre hypothèse est que, loin d’avoir seulement subi le contexte dans lequel elle s’est déployée, l’expérience collective de Nuit et Brouillard peut être vue aujourd’hui comme une étape essentielle du travail de mémoire des années noires et de l’étude de la Solution finale. Quand et pourquoi le film a-t-il été mis en chantier?

C’est pendant l’année que furent prises un certain nombre d’initiatives marquant une inflexion dans la politique française de la mémoire des camps. Le 10 novembre s’ouvrait à Paris, au musée pédagogique du broukllard de la rue d’Ulm, une exposition intitulée: Inaugurée par le ministre de l’Education nationale, elle allait recevoir près de 60 visiteurs, dont 30 élèves des établissements parisiens d’enseignement. Conçue par le Comité d’histoire de la nui guerre mondiale, elle occupe une place non négligeable dans la chaîne de transmission du souvenir de la guerre et de la déportation.

Si l’année était nuih. Pour contribuer au rapprochement dans le temps des deux événements, l’exposition, qui devait fermer le 9 janvier, fut prolongée jusqu’au 23 janvier à la demande du président du Conseil, Pierre Mendès-France. L’exposition fut saluée par la presse, aussi bien nationale qu’internationale, pour l’importance de ses enjeux.

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Outre les images photographiques, des films furent en effet montrés chaque jour, concernant la guerre et la Résistance, mais aussi la déportation. Celle-ci fut évoquée grâce à un montage français d’actualités alliées diffusé enLes camps de la mortuet un film de fiction polonais réalisé en par Wanda Jakubovska, La dernière étape En effet, Le commissaire de l’exposition, Henri Michel, annonça au début du mois de janvier que: Il s’en était entretenu avec le.

Dans l’une des premières notes de définition du projet, rédigée par H. Michel le 3 marson trouve cette remarque: Il importe donc moins d’insister sur le côté « sadique », « crime de guerre », « monstruosité inhumaine » de la concentration, que de tenter d’en retracer, par l’image et par le commentaire, une explication sociologique.

H faut qu’en voyant ce film, les déportés reconnaissent leurs épreuves, mais aussi que les spectateurs ordinaires comprennent ce qu’avaient de systématique, dans un mélange de barbarie cruelle et d’expérimentation scientifique, les phénomènes concentrationnaires Ce faisant, il fallait également tenir compte du décalage entre générations qui n’allait cesser de se creuser, étant donné que le public jeune était principalement visé Or, dans un entretien réalisé enA.

J’ai eu entre les mains tous les films français, en effet, qui ont été projetés à la Libération, et je n’ai supprimé aucun document violent. Simplement, ils avaient imaginé qu’ils avaient vu des choses en et qui les avaient frappés Il est évident que, dix ans après la diffusion des comptes rendus cinématographiques des camps, saisis dans le moment précis de leur ouverture par les Alliés, la mémoire de l’événement s’en est densiflée, alimentée qu’elle fut par les milliers de témoignages écrits publiés depuis lors, par des expositions, par des reconstitutions La reconstruction du sort des déportés, au lieu de créer une sorte de distance critique, aurait renforcé le choc initial subi enen donnant après-coup une consistance, une continuité, une identité à des images dont certains éléments visuels – les barbelés, les cadavres, les corps squelettiques des survivants- avaient acquis une dimension autant factuelle que symbolique Quelles images Resnais a-t-il effectivement trouvées enlors de la préparation de son film?

Il y a celles du musée d’ Auschwitz, visionnées lors du séjour effectué avec H. Wormser au mois de septembre ; celles trouvées par H. Michel en Hollande, au Rijksinstituut voor Oorlogsdokumentatie RIOD ; celles, disponibles à Paris, de la télévision française, de Gaumont, ou des associations d’anciens déportés. A écouter cependant A. Resnais, les archives qui n’ont pas été visitées sont plus nombreuses: C’est une question de prix ou ils ne voulaient pas communiquer les documents?

J’avais quand même choisi un plan, une inauguration d’un monument aux morts, quelque chose comme ça que je. Mais je ne l’ai jamais reçu puisque j’ai reçu une lettre à la place disant qu’étant donné le caractère du film, on ne pouvait nous communiquer aucun document de leurs services Cette attitude peut paraître surprenante, puisque le film qui n’était alors qu’en phase d’écriture, avait cependant reçu – entre autres – le soutien moral et financier du ministère des Anciens Combattants.

En réalité, Resnais, qui venait de dénoncer l’esprit colonial dans Les statues meurent aussi, s’engageait dans la réalisation de Nuit et Brouillard en partageant avec ses producteurs la même intention politique: L’auteur du commentaire, J. Cayrol, écrira en effet, lors de la première présentation du film: Elles rôdent pour éclater à certains endroits et abattre ceux qui restent debout. Le souvenir ne demeure que lorsque le présent l’éclairé. Si les crématoires ne sont plus que des squelettes dérisoires, si le silence tombe comme un suaire sur les terrains mangés d’herbe des anciens camps, n’oublions pas que notre propre pays n’est pas exempt du scandale raciste Quel fut le rôle des conseillers historiques du film et quel était l’état historiographique de l’étude du génocide nazi en ?

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C’est en octobresur le modèle de ce qui s’était déjà fait après la première guerre mondiale, que le Gouvernement provisoire de la République française mit. De la fusion des deux naquit, enle Comité d’histoire de la deuxième guerre mondiale. En son sein fut par ailleurs créé un Comité d’histoire de la déportation. Témoignages de survivants des camps de concentration allemands. Dans leur introduction, les auteurs semblent aborder l’histoire de la déportation dans le droit fil d’un contexte où, comme le rappelle Henry Rousso: Aussi le camouflage de l’assassinat est un des aspects les plus frappants de l’organisation des camps.

Dans aucune circonstance historique, dans aucun pays n’exista jamais un moyen aussi « perfectionné » et aussi prolifique de mort que le camp-crématoire d’ Auschwitz. Là, plus besoin de prétexte, déficience, âge ou infraction à la discipline.

Les déportés d’Auschwitz à l’exception de quelques centaines de « politiques » « aryens » qui du reste y moururent en grand nombredoivent mourir parce qu’ils sont juifs Ce n’est d’ailleurs pas A.

Resnais qui a décidé de tourner des plans dans les camps de Majdanek et d’Auschwitz, même s’il proposa de les distinguer des images d’archives en les filmant en couleurs, mais bien H. L’un des producteurs du film envoie en effet à Resnais ce petit mot, daté du 3 maisoit près de trois semaines avant la signature du contrat du réalisateur: Henri Michel qui nous a fait part des heureuses perspectives qu’il entrevoyait pour notre film, à la suite de son récent voyage en Pologne, écrit Philippe Lifchitz.

Il a vivement ressenti l’émotion qui se dégage de cette visite aux camps de déportation, effectuée en compagnie d’anciens déportés. Il pense que le spectacle des camps vides, des musées où sont conservés les objets personnels des prisonniers et leurs reliques, ne saurait manquer de vous impressionner au plus haut point et peut-être d’influencer votre conception du film On retrouve ce balancement dans les deux numéros spéciaux que la revue du CHGM publie avant et après la réalisation du film.

Les souvenirs s’effacent peu à peu, les documents qui n’ont pas été immédiatement recueillis risquent de disparaître.

Tout doit être tenté pour les rassembler.

Nacht und Nebel Schutzhäftling Or, parmi les textes figurant dans l’anthologie de Michel et Wormser se trouve un extrait du récit de J. Cayrol, insistant sur cette même identité particulière Par ailleurs, dès la première note d’intention, déjà citée, H. Dans le préambule du synopsis, elle est d’abord explicitement rattachée à la présence des Allemands en France: Phrases de Mein Kampf sur l’extermination des adversaires et des races inférieures.

Michel le présente en rendant hommage au travail effectué par le Centre de documentation juive contemporaine, et expose:.

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Toutefois, les discussions n’ont pas cessé sur son ampleur exacte et des polémiques s’engagent lorsque est évalué le nombre de ses victimes A le fixer exactement s’est employé Léon Poliakov. Si aucune certitude n’est acquise, sauf qu’il s’agit de millions d’être humains, du moins des témoignages convergents et des évaluations statistiques permettent d’affirmer que le total de 6 millions est un minimum vraisemblable. C’est la monstruosité de ce chiffre qui confère sa nouveauté au crime des nazis [ Non seulement la spécificité du génocide des juifs est clairement exposée, chiffres précis à l’appui, mais la responsabilité de Vichy est également soulignée avec acuité:.

Que cette collaboration ne soit pas allée sans honte, remords, heurts, voire opposition, le fonctionnement des rouages de l’Etat français, qu’étudie Joseph Billig, le montre clairement. Le partage des responsabilités n’est pas aisé. Mais le choix délibéré de la collaboration – qu’il résulte d’une tragique erreur de jugement, d’un opportunisme au jour le jour, ou de convictions politiques- contraignait ceux qui l’avaient fait à une participation au crime, impliquant complicité, même lorsque leur présence en atténuait provisoirement l’acuité.

L’ultime autocensure de Nuit et Brouillard.

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